中国人的床，与西方不同，它不再是仅供栖息的家具，而成了一个充满了无穷生活意趣的艺术品。
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中式床榻，倾注了匠人们很多心血，繁复的雕花，精致的绘画，可谓张张显雕刻，件件有画工，一张古色古香的床榻之上，流动着的是中国人骨子里的风情雅韵！
中国人对待床的态度绝非只是一种睡眠的工具，而是将其上升到美学、心理，甚至哲学的层面，中国的床文化，也因此变得更为厚重而耐人寻味！
床，中国人的最美！
中式床榻，广泛吸取了多种工艺美术技法，设计巧妙、用材厚重、雕刻繁缛、装饰精美，造型变化多端，既有极简的纯粹，又有繁复的夸张，形成了独特的中式风格，具有浓郁的民族风格和极高的美学价值。
按造型分，中式床大抵有四种，即榻、罗汉床、架子床、拔步床。
| 榻 |
中国自古就有榻，多指比床窄而小些的四周没有围栏的卧具。
在榻中最为秀美、最引人遐思的便是“贵妃榻”，又名“美人榻”。
“贵妃榻”从名字听来就觉得香艳，它不仅给人一种妩媚娇俏的幻想，又以其灵动的美，引诱着人们对于“她”的向往，它如一幅画，那般勾人心魄：“待字闺中的姑娘放下手中的书卷，软软地偎依在贵妃榻上，墙上挂面雕刻的戏文人物都叫她发呆，内心的悸动如一汪柔水滑入心田……”
作为古代女子小憩用的榻，“贵妃榻”榻面较为狭小，可坐可躺，制作精致，形态优美。
明清贵妃榻精细打磨的技法可谓已到了炉火纯青的地步，围栏、扶手、榻腿上爬满了繁复的雕花儿，每个细节的设计更是精益求精。
有的贵妃榻为单翘头、尾部上卷设计，瑞草卷珠外翻球式直腿，透雕牙条采用拐子纹卷草图案，围栏的二龙戏珠穿云喷水透雕图案最为醒目，它鲜明体现了清式家具的恢宏气派。
还有的贵妃榻则为双翘头设计，头部稍高，插肩直腿，侧面有管脚帐，中部牙条是透雕拐纹、牙头以浮雕相称，围栏为屏风式透雕拐纹，榻面纹理介于按摩面和平面之间，制作工艺明示了它的珍贵。
| 罗汉床 |
明清两代的厅堂，常以罗汉床为中心，是最为尊崇的私享领地，罗汉床较之交椅，更为闲适随意，独处、宴乐两相宜。
罗汉床，围栏多用小木做榫攒接而成，也有用三块整板做成，罗汉床有大小之分，大的罗汉床可供坐卧，作用相当于现在的沙发。
古人一般都把罗汉床陈设于厅堂待客，中间放置一几，两边铺设坐垫，典雅气派，形态庄重，十分考究。
| 架子床 |
架子床，也叫棚架床，因床顶有架，故名架子床，这种床一般四根立柱，床面两侧和后面半月有围栏。
架子床的大多三面设矮围子，正中无围，便于上下，四角有立柱，上承床顶，顶盖四周装楣板，床面两侧和后备装有围栏。
架子床的围栏常用小木块作榫拼接成各式几何图样，也有的在正面床沿上多安两根立柱，两边各装方形栏板一块，正中是上床的门户，床屉独板制，结实耐用。
| 拔步床 |
拔步床，又叫八步床，是体型最大的一种床，旧式大床，前面有碧纱厨及踏步，床下有一木制平台，正面伸出床沿，平台四角立柱，并镶以木制围栏，使床前形成一个浅廊，中间为床的门户，两侧可放置小型家具及杂物。
拔步床，造型奇特，体积庞大，结构复杂，就如同把架子床安放在一个木制平台上一样，平台前沿长出床的前沿二三尺，四角立柱大都镶以木制围栏。有甚者更是在两边安上了窗户，使床前形成一个回廊，廊中置一脚踏，两侧可以放置小桌凳、灯盏等。
拔步床的廊子两头常常被用来放置箱柜之类的小家具，围栏有门有窗格平顶板挑出，下饰吉祥雕刻物。
拔步床虽在室内使用，却很像一幢独立的小屋子，就像古代建筑一样，至于工艺，通常都采用木质髹漆彩绘，因而显得金碧辉煌！
清朝以前，甚至民国初年，国人待客的最高级别是邀其去床上或炕上。
榻和罗汉床的主要功用反而不是睡卧，而是待客。
故以上四种床，后两种只作为卧具，供睡眠之用，而前两种除睡眠外，还兼有坐之功能。
中式床榻，作为中式家具中的大器、重器和家具文化的集大成者，最能体现中国家具的风格特征，它以精致古朴、凝重华贵的艺术成就，与浓厚的传统色彩，给我们后人留下了宝贵的艺术财富！
床，中式的睡得最香
在中国人眼中，床也是一个庇护所般的存在，它给人的踏实与安全感，足以让人安心舒适地神游梦境。
人的生、老、病、死都离不开床，所以，古人相信床会带给自己一生的运气，为此，他们几乎把所有象征吉祥、伦理、育儿和幸福祈愿的图案或符号全都运用在了造床之上，哪怕是百工千工，哪怕是黄金白银，但求个好床养心神、达教义、护人安。
也正是这一文化诉求与内涵，也让古人对于床的想象力变得异常丰富：翻飞的蟠龙、瑰丽的祥凤、俏皮的松鼠、多子的葡萄、富贵的葫芦……这些吉祥符号，除了装点了床、装点了梦，也让床变成了一个细心雕琢而成的艺术珍品！
一张床就像是一本书，每张都包含着一个故事，细观床上的雕刻，就如同欣赏一幅幅神秘而恢宏的历史画卷，让人惊叹不已。
中国人赋予床的风景与祝愿，使得中式床，变得是如此与众不同，看着最美、也睡得最香！
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