世界热点评！新现场 |张莉：我们时代的爱与诚

• 2022-08-24 20:53:57 来源：腾讯网

主持语|

今天，我们对作为小说家的文珍已经不陌生了，她本科在中山大学学习金融，硕士就读于北京大学创意写作专业。不得不说，这位作家写作起点很好，她的《安翔路情事》曾获得老舍文学奖。2014年《我们夜里在美术馆谈恋爱》出版后更是深受瞩目。因为她的作品深具时代气息而又贴近我们的日常生活，所以，2020和2021年《中国女性文学年选》连续收录了她的两篇作品《小铃铛的算法人生》和《有时雨水落在广场》。本期专辑，我特别邀请三位青年批评家陈思、三三、谭复一起谈对文珍小说的理解。

(相关资料图)

陈思在《爱的哲学》中敏锐指出，文珍笔下，“‘爱’这个字眼在一个个故事当中回旋，穿梭，迸射出万花筒般的种种炫彩。”但也正如陈思所说，作家对爱的理解也是在不断变化的：“文珍也存在着爱的超克之路，从个体爱情向群体博爱、从自我向他人的向上阶梯。比如，她最新小说集《找钥匙》里对白领、蜗居夫妇、快递员、猫奴、广场舞老人等都市主体的悲喜观察。然而，从个体之爱中体现的思想面向，终究是其小说始终低徊的基调——消极的、感官的、抵抗的，以及，置于绝境的。”

三三是一位新起的90后作家，也是文珍的同行。在《“飞翔”，或隐秘的抒情空间》中，她以随笔体的方式谈起对文珍小说的理解，角度别开蹊径，在她看来，文珍小说与林风眠的画有几分相近的意趣。同时，她也认为，抒情是文珍小说的内在特质：“文珍的小说从来无意与宏大的历史叙事周旋，她所擅长的是寻找一处又一处精妙的瞬间，从内部将小说空间徐徐拓开。从这个角度而言，文珍的小说无疑是可感的。情动于中而形于言，文珍的抒情作为一种艺术表现形式，既是在语言背后闪烁着的引诱读者前去感受的火苗，也是创作者文珍面向历史、时代、公共议题等宏大投影所产生的一种情感驱动力。”

谭复则注意到文珍小说中的“我”：“你很难不注意到其中的‘我’，‘我’的孤独、撕裂、自怨自艾和心口不一。‘我’是谁？是从关于‘青春’‘爱情’‘自由’‘革命’等美丽的神话中醒来的小资青年，或者是稳定、体面的中产阶级女性，又或许，在两种身份之间微妙地过渡与切换。”当然，他也敏感地注意到文珍小说中叙述方式的独特：“文珍笔下作为人物的‘我’是一个个敏感、絮叨的个体，与在城市里工作生活、具有一定文化资本和追求的80后一代的成长轨迹保持着高度的重叠。与之相应的，文珍使用了一种自我辩驳体的叙述方式。叙述者和主人公是一体的，往往以第一人称‘我’的方式出现，处在内心对话和自我辩驳的状态，呈现出困惑、不安，甚至是有些狡黠的叙述声音。”

三位批评家各有所见，他们的批评将打开我们对文珍小说理解的空间。于我而言，文珍小说的独特性在于她小说中对人与人关系的理解。当然，“爱”是她的关键词，人与人之间为何相爱而又为何分离，爱之难，爱之纠结和缠绕，都在她的作品里反复出现。但也是在这样的书写中，你也会看到一位作家的成长，她一方面关注“我”，但另一方面她开始越来越理解他们，比如“三和大神”，比如跳广场舞的大爷大妈，我以为，她越来越关注的是我们城市里的孤独人群，这一人群跨越了年龄和阶层。我以为，文珍小说越来越让人有共情，在于对孤独与爱的诚挚表达。是的，诚挚——写爱是文珍小说的一面，而诚挚地写出爱之孤独和爱之寂寞，以诚恳之心面对和自己一样的人，则是文珍小说越来越有气象的原因所在。

作者简介

▲张莉|

张莉，北京师范大学文学院教授，博士生导师。著有《中国现代女性写作的发生》《姐妹镜像》《持微火者》《远行人必有故事》等。2019年3月向127位当代中国作家发起“我们时代的性别观调查”，引起广泛社会影响。主编《2019/2020年中国女性文学作品选》《2019/2020年短篇小说二十家》《2019/2020年中国散文二十家》《新女性写作专辑：美发生着变化》《京味浮沉与北京文学的发展》等。中国作家协会理论委员会委员，茅盾文学奖评委。

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制作：金龙张亮

审校：吴佳燕

核发：何子英

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