古语云:“处,去也
暑气至此而止矣”
(资料图)
处暑意味着
夏日远去,清秋将至
处暑时节
与大湾区仍在期盼凉意不同
北方的新凉
已渐次跳动在大地万物之间
目之所及
似乎都变换了一种风貌
今天,让我们和主播一起
穿越时空
感受古画里的秋景初微
处暑
广东话·秋在黄花羞涩处
一句传诵不绝的
“采菊东篱下,悠然见南山”
让无数人对陶渊明
和他悠闲的生活心驰神往
处暑后的菊花
开得愈发娇艳、灵动、鲜活
常引得文人墨客“表白”
与陶渊明笔下肆意盛放的菊花不同
宫廷画家陈枚眼中的菊花
更添高贵雅丽之色
在他的画作《月曼清游图之赏菊》中
后宫嫔妃们衣着华丽
三五成群,欣赏着菊花
密密簇簇、色彩缤纷的菊花
摆放在一旁
也被映衬得格外雍容华美
画家以工细流畅的线条
和亮丽鲜活的色彩
营造出富贵闲逸的宫苑生活
这番深宫游赏与民间的“踏秋采菊”
有异曲同工之妙
时至今日
赏菊仍然是人们喜闻乐见的活动
处暑之后
广东各地的菊渐入佳境
各类菊展纷至沓来
早在清代
广东中山小榄镇便开始举办菊花会
后来,随着人工培育技术的飞速进步
优质菊花品种越来越多
数量已难以统计
广东的赏菊之风愈盛
2006年,小榄菊花会被列入第一批
国家级非物质文化遗产名录
古人有云
“凡花皆以春盛,而实皆以秋成
菊独以秋花悦茂于风霜摇落之时”
难怪它能从古至今
俘获众人心哩!
处暑
潮州话·秋色连波,波上寒烟翠
“四时俱可喜,最好新秋时
柴门傍野水,邻叟闲相期”
这是诗人陆游对处暑时节的生动描绘
虽不见华丽辞藻
却能深切感受到
夏秋时序交替的美好意境
这样的清闲明净之感
在元代画家赵孟頫的名作
《鹊华秋色图》中亦可窥见
画中以青绿色勾勒出鹊山和华不注山
画题中的“鹊华秋色”也因此得来
画面前景处
平川烟渚,红树芦荻
几艘渔艇系于岸边
更衬出远方的山势巍峨
中景处平林漠漠
间有屋舍掩映于林中
画面远处
鹊山圆润阴柔,华不注山坚挺阳刚
两座高山拔地而起,遥遥相对
以石青染就的山色成为整幅画面中
最为引人注意的焦点
与前景处草木深浅不一的青色相互呼应
又与前景处水边、浅滩、屋顶
树干和部分树叶的赭、红、黄色
形成鲜明对比
仿佛秋天悠长而惆怅的呼吸
秋风过处万物灿烂的回应
是题名中“秋色”真正的落脚之处
处处见秋,幕幕秋景
画纸上,凸显出古代鲜活又美丽的秋色
也隐藏着作者朝思暮想的生活
处暑
闽南话·秋阴细细压茅堂
秋山、红叶、荻花、草堂、扁舟
……
这些秋日常见的景物
到了元代画家王蒙笔下
似乎又换了一副模样
显得格外瑰丽绚烂、灵动鲜活
这也是《秋山草堂图》
被后世赞誉不绝的缘由
《秋山草堂图》中房屋林立
屋旁有一方静湖
湖中一叶扁舟从岸边驶出
山势从无波的水面和缓地升起
山中茂林蓊郁,兼有点点红叶
一派清新苍润
浑厚华滋的南方秋日风光尽在眼前
画面下方
一名渔夫正坐在草堂前捕鱼
一张大网被从水面缓缓拉起
不远处的茅屋里
一位妇人正密切关注着渔夫的收获
兴许,她正思索着
该为家人烹制怎样的食物
与画中情景相似
逢至处暑时,岭南沿海地区
也迎来了渔业收获的时期
为了欢送渔民出海、祈盼丰收
不少地区会举行
庄重盛大的仪式或文化活动
因此常会吸引很多商人、游客前往
人们在感受耕海牧渔的同时
亦能享用
“白天捞上船,晚上捧上桌”的海鲜大餐
感受舌尖上的浓浓秋意
处暑
客家话·秋色雁声愁几许
“箫鼓鸣兮发棹歌,欢乐极兮哀情多”
物候的变幻
总会牵动着人们的心绪起伏
一如唐代诗人孟浩然所感
“愁因薄暮起,兴是清秋发”
明代画家唐寅
在他的《秋风纨扇图》中
刻画了一位秋日里忧郁的仕女
她手执纨扇,发髻高高挽起
侧身凝望时
眉宇间微露幽怨怅惘的神色
让人不由想起班婕妤的《怨歌行》
“新裂齐纨素,皎洁如霜雪
裁为合欢扇,团团似明月
出入君怀袖,动摇微风发
常恐秋节至,凉飙夺炎热
弃捐箧笥中,恩情中道绝”
她是在哀怨生活之痛
还是感叹自身青春难驻、世情可畏
我们不得而知
但从空旷的画面、萧瑟的细竹
和飘起的裙带中不难看出
作者内心寂寥的秋日哀思之感
常年四海为家的客家人
内心深处也总深埋着些许离愁
每当处暑时节,农事稍闲
客家人会齐聚一堂
共享丰盛的家宴
而宴席上必不可少的
便是糍粑或汤丸
或许,这其中也蕴藏着
他们对团圆的渴望和期愿吧
凉风有信,秋月无边
酷暑里期盼的凉意
处暑之后,渐渐兴起
何须“自古逢秋悲寂寥”
我们只需
看山看水看月亮
听风赏雨望花影
细品“秋色寄高树”中的诗意
感受四季轮转的魅力
便不枉虚度一世繁华
监制/胡翼 宋雪
主编/张蓓
值班编辑/刘喆
校对/子燕
古语云:“处,去也暑气至此而止矣”处暑意味着夏日远去,清秋将至处暑时节与大湾区仍在期盼凉意不同北方的
(图片来源:当当网)不知道是不是因为这本书是讲关于木材的原因,第一次拿到这本书的时候,扑面而来的真的
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